请魏明伦谈一谈张艺谋，是因为后者作为中国电影的一个“符号”，已被拔到了一个不可企及的高度。他是中国公认的最有“艺术性”的导演，也是当代最有“票房价值”的导演，现如今更是成了中国电影冲击世界的希望———几乎全世界都在关注他何时给中国搬回一个奥斯卡“小金人”。

　　魏明伦说：“谈他不好吧，我们俩还挺有私交。”可他最后还是谈了，而且话锋尖锐，没有一点保留。就像他说的：“我是一个不怕说真话的人。”

　　《十面埋伏》没有文学性

　　记：张艺谋去年的作品《十面埋伏》看了吗？

　　魏：看了，《英雄》也看了。这两部电影实在太烂了！

　　记：烂在哪里？

　　魏：把内容拍好一点，跟形式好是一点都不矛盾的。但张艺谋自己把它们对立起来了。原本在这个读图时代、商品社会，张艺谋是很有优势的：他既富有视觉才华，又有时代头脑，简直就是时代的宠儿。

　　记：他以前的作品还是不错的。

　　魏：对，我喜欢他的《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》，对了，还有《活着》———真是部好作品。凡是这些好作品，都是因为它跟文学性结合得好。后来他开始搞什么《古今大战秦俑情》、《摇啊摇，摇到外婆桥》，还有《英雄》和《十面埋伏》，完全没有文学性可言。似乎他非得把文学性丢掉，一个人干，才能显出他的本事。

　　《英雄》与民主潮流背道而驰

　　　记：《英雄》出来的时候，争议很多，也有人说好。

　　魏：但他非得歌颂张艺谋吗？这是与世界潮流、民主潮流背道而驰的。我怀疑他可能都没有意识到这一点，因为看看他的《活着》———那么富有人道精神，跟《英雄》简直不是一个人拍出来的。很简单，因为《活着》有余华的书当基础。

　　记：《十面埋伏》呢？

　　魏：那就更糟了。这部电影最大的问题是———根本没有思想。一部电影怎么能没有任何思想呢？在《十面埋伏》里，他是什么好看就拍什么。唐朝是好看，可你了解唐朝么？一部电影是要能反映那个时代的精神的，可他拍的是开唐、盛唐、中唐、晚唐还是残唐，他说得出来么？这部电影有一个很明显的错误———唐朝是没有侠客、没有帮会、没有武林的！他的那些卧底是从哪儿来的？还有，片子里居然有倭寇！要知道唐朝是没有倭寇的，那时候是鉴真东渡，是两国关系最友好的时代。倭寇是到明朝才有的。张艺谋居然连这一点都不知道！

　　记：有一种说法是，他牺牲内容是想争取西方观众。

　　魏：可内容跟你上国际不矛盾！美国人看不中《英雄》正是因为它的内容不行———它歌颂专制！别以为是外国人就好骗。

　　他身边没有文化界的朋友

　　记：依你看，张艺谋应该怎么解决自己的问题？

　　魏：很简单，多请几个人，多学习就行了。比如你要拍唐朝，那起码得找个唐史的专家来当个顾问吧。

　　记：他何以没有认识到这一点？

　　魏：因为他太刚愎自用。其实他是一个特别自卑的人，同时又特别自大。有心计，但是没头脑。你想知道一个人的水平，看看他身边的人就知道了，他身边有几个文化界的朋友？拍《英雄》的时候，他身边有没有哪怕一个秦汉史专家？他太自闭了，可是一个没有多少文化的人关着门能做出什么好东西来？他现在又搞《千里走单骑》，我真担心他会搞出什么来。

　　记：那他还能算得上是大师吗？

　　魏：他应该成为大师！他有国际上的声望，又有人民对他的拥戴。他是可惜了，现在迷途知返还来得及。要记住，凡是艺术家都必须兼容并蓄———以前的画家吴道子，都是要跟诗人李白做朋友的！可张艺谋身边都是些什么人？他应该先从这里下手。

　　冯小刚比张艺谋好一点

　　《手机》

　　记：你觉得冯小刚怎么样？

　　魏：冯小刚比张艺谋要好一点。虽然他的作品有时候格调不是很高，但他的作品起码反映真实，至于反映得高不高明，那是另外一回事。他的《手机》我就觉得很好，比《十面埋伏》好看。当然，手机是有刘震云的作品作基础的。

　　记：《天下无贼》也是根据小说改编的。

　　魏：但不是刘震云写的啊！所以这两部作品就有高下之分了。总的来说，冯小刚也是一样需要补充文化的人，但要比张艺谋好一点。

　　记：你认为张艺谋现在最缺的是什么？

　　魏：这个问题要问问他自己。他认为自己最缺什么，是名，是利，还是那个“小金人”？“小金人”不难拿，说不定哪一天奥斯卡就给他了。可他还是缺点什么———缺思想，缺文化。说白了，他就是个没文化的人！