05-24-2004, 08:36 AM
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守望：《芙蓉》的姿态
在当今文学期刊界，能够始终坚守纯文学姿态的不多。尤其是进入九十年代以后，文学从八十年代的巅峰一步步走向低谷以来，纯文学阵地越来越少，文学期刊的生存境况越来越捉襟见肘。在文学再也没有了振臂一呼，应者如云的魅力的大背景下，一些缺乏定力的文学期刊的转向似乎也是无可厚非。但一些纯文学期刊的“固执”坚守，却让我们感动，比如老牌名刊《芙蓉》。
《芙蓉》杂志一直坚守着纯文学的质地，她的执著姿态在风雨飘摇的文学期刊界得以凸显，让我们对纯文学的前景依然充满了信心。《芙蓉》素有文学期刊“四大名旦”的美誉，和《收获》、《钟山》等文学杂志一样，一直保持着自己鲜明的纯文学色彩，这在人心浮躁欲望遍地一切向钱看的现在，是难能可贵的。不惟如此，《芙蓉》在保持纯文学立场的同时，还时刻注意自己的先锋姿态，一些前卫的具有试验性质的作家作品许多都是从《芙蓉》走出来的。一直以来，《芙蓉》始终把发现和培养青年作家作为己任，打出了诸如“70年代以后”的名牌栏目，在期刊界独树一帜，引起了广泛关注与赞誉。
文学刊物作为纯文学的主要阵地，在注重名人效应的同时，应该给文学新秀更多的扶持和帮助。但实际的情形是，许多文学期刊并没有做到这一点，更多的是蓄意炒做，什么“美女作家”、“娃娃作家”等等，都是为了某种特殊的目的恶意吹捧，那情景好像文坛一派兴旺发达歌舞升平景象。文坛如果真是年轻人不断崛起、新生力量不断成长倒也不失为一件好事，实际上呢，却是一片乱七八糟乌烟瘴气。试问：当年的“美女”“娃娃”们现在到哪里去了？捧杀和棒杀一样，都会让一个具备文学潜质的人才荒废。在这样的情形下，《芙蓉》的守望立场尤为难得，他们专心致志推出实力青年作者的举措越来越深入人心。从《芙蓉》“70年代以后”走出的作家不断地引起文坛的关注，包括赢得首届“春天文学奖”的戴来。
对青年的关注是《芙蓉》守望纯文学的姿态之一。优秀的青年作家把《芙蓉》看作一个重要的出发原点，一个不可或缺的阵地。就已经凸显出来的“70年代以后”作者组成来看，不少人是60年代末或70年代初期出生的，70年代后期出生的写作者还没有真正崛起。当然，那些“娃娃作家”、“神童作家”除外。
其实，“70年代以后”的明确命名就是始于《芙蓉》，但并不是说所有的“70年代以后”的作家都和《芙蓉》有关。现在或者曾经活跃在文坛上的“70年代以后”作家的素质是良莠不齐的，典型的例子就是“美女作家”，她们“身体写作”“下半身写作”理念遭到了不少人的唾弃。这些，和《芙蓉》无关。在《芙蓉》杂志发表的作品中，你不会找到时髦（时尚）的东西，华而不实不为《芙蓉》所取。
刊物的好风气离不开呵护她的编辑。就我所了解的而言，《芙蓉》的编辑队伍是很负责任的，无论是对于作者，还是刊物本身，他们都倾注了很大的热情，投入了很大的精力。我熟识的《芙蓉》主编颜家文和编辑崔灿都是非常严谨认真的人，他们在编发我的作品时的负责态度让我感动。颜家文主编是我的朋友，他的小说作品我在文学杂志上经常见到，作为杂志主编，能够在繁忙的编辑之余写出如此耐读的小说，实为难能可贵。
《芙蓉》立足文学风气浓厚的湖南，面向全国办刊，走出了一条独具特色的成功之路。湖南历来出人才，有“惟楚有才，于斯为盛”的美誉。“文学湘军”一直在文坛上占得无限风光，是文坛一支不可忽视的文学劲旅。而今，《芙蓉》正在继续以沉稳矫健的步伐从人才荟萃的湖南走向全国乃至世界。
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